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[b]一名真正的导演---我的意思是说从泛指的导演中抽象出来的典型的导演---那种看上去不存在不真实，但每一名导演都追求达到的标准---应该是什么呢？他应该能够控制一切，能够主宰他电影中的一切；他敏感而冷静，象一位君主；他在电影之外也热爱其他的艺术：文学，美术，音乐…并将其体现在电影中；睿智，前卫，思考深刻并且疯狂，其电影有同样的特点，他不在乎外来的压力，可以拍自己喜欢的电影，当然，之后那些根据自己想法拍出来的东西又确实属精品叫好又叫座，被后生奉为经典，还有看似不重要,然而他的性格也一定要有些古怪，古怪而倔强。这就是典型的导演标准，斯坦利.库布里克，就属于这种类型的化身，这就像白求恩是全世界高尚的人的化身。[/b]

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[b]库布里克像是一位智者，先知和哲人，在他最重要的三部电影中，他的表现确实如此。
在《奇爱博士或：我该怎么停止担心，爱上炸弹（Dr.Strangelove or:How I Learned to Stop Worrying and love the Bomb）》(1964）中，他像智者，把世界的命运交到一个疯子的手上，从而向人们展示，政治家到底是些什么家伙，他们关心的到底是什么。在影片中一个疯子准备用核弹袭击苏联，而且已经成功，当世界已处在毁灭的边缘时，作战室里的奇爱博士却坐在轮椅里，在军政官的围绕下，开始描述世界毁灭后的“拯救”人类精英的方法：在深矿井里建设每个男人可以拥有10个女人的地下王国。就在高半夜凉初透官们对世界毁灭满怀期待中，苏联大使偷偷发出了信。于是世界终于毁灭了，一连串爆炸的镜头之后，画面上只留下一片空白……

《2001：漫游太空（2001：A Space Odyssey）》（1968）这是库布里克第二部科幻电影，该片耗时四年，虽说库布里克以进度慢，胶片损耗高著称好莱坞（在他拍摄的胶片中不到百分之一最终能用上，比行规高出十至二十倍），然而这部影片的投入也大大超出华纳兄弟公司的预料，当时公司主管忍无可忍，打电报问库布里克“2001”到底是片名还是这部影片的发行日期？当这部影片公映以后，恶评分至沓来，甚至科幻大师阿西莫夫也无法理解和认同这部电影的寓意。我看过这部电影之后，的确很难相信这是一部上世纪60年代的作品，无论是手法还是观念，在当今仍具有相当前卫的姿态。在这部电影里，库布里克完全是一位先知，影片标题直译是《太空奥德赛》，本身就将电影定在史诗的位置上，这是一部关于人类过去，现在，未来的史诗，是一部充满意寓而非现实的史诗。人类像奥德赛一样，是空间中的流浪者，在雅典娜的指引与波塞东的阻挠下执意寻找根的流浪者。影片中黑色的石头不就是人类根源的象征吗？既是根源也是神祗。人类创造电脑HAL9000，赐予它精神，是人类的渎神之举还是人类向神的地位进化？而黑石始终是高高在上，庄严而仁慈的注视着人类。片子的终结归于宇航员的时空错乱之旅，结尾时的胚胎要说明什么？看这部电影就像阅读先知预半夜凉初透言，理解与否并不重要，你体验到的就是这部电影的全部~

《（A Clockwork Orange）》(1971)[/b]

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[b]是一部对人性充满矛盾思辩的作品。库布里克既否定人类的恶---暴力，淫乱，欺骗；同时又否定人类对恶的惩治---别无选择的善。神父看着经过治疗的阿里克斯说：“人如果不能选择行为，那就不是人了。”那么人性应该怎么样？此片的人们各自心怀鬼胎：喜爱贝多芬的阿里克斯对暴力，欲望充满热情，即使经过治疗仍在片尾回归；阿里克斯的几个死党关键时刻出卖了他，为了坏下去，真正地痞式的坏下去，阿里克斯的父母对阿里克斯来说既是受害者又是施暴者；典狱长内务部长，阿里克斯那“不记前嫌”的拯救者为了各自的政治目的的丑恶嘴脸。在这部电影里几乎所有的人物都是表里不一的，每个人都表现出了亦善亦恶，以恶为主的矛盾。影片以阿里克斯治愈后的情景，影摄了这个世界的正常人就是表面上善良的人--即便内心充满邪有暗香盈袖恶也无所谓。

库布克里克用电影语言讲述了很多深刻的观念，然而他的所有电影都或多或少地反映出了一个同样的主题--幅度，他电影中的主角永远都是孤独的，是充满怀疑精神的，缺乏与外界的相互信任，也许这正是库布里克自己的痛苦，是他自身精神的体现，那正是作为智者，先知和哲人的孤独吧？！[/b]

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[b]再来爬出洞穴

用第二次的天真伸出赤裸的神经

那么清，沿天而飞

那么深，海中的鱼纹突然裂出长缝

万物在身后

走进飘摇的殿堂

细雨拂过墙上飞涌的色彩模糊的马

歌者还在游荡

痛苦的欢乐仍在

还有什么是必须生存的

比如爱情

夜雨晨雾呼啸不已

路的两旁，树的方向

仍是风给的

而窗下

太阳像一只手握住了身体

在睡去刚好苏醒的地方

死灰也会盛满温情
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[b]是在经历了一整夜的思索和太阳升起两个小时侯之后，定下这篇课后作业的标题...
也是在凌晨2点毫无睡意时一个男孩子突然跟我提起张爱玲这个女人，大致细节已经无从记起了，好象是从烟开始的，还有一部〈吸烟与不吸烟〉的电影儿，我说烟这东西确实挺好玩，能够赶走你的寂寞也能夸张你的寂寞，他说张爱玲是个离不开烟的女人，之后那个男孩子并没有阐述他喜欢或不喜欢张爱玲这个作家，索性我也就认为他是和我一样深爱着她的爱着她文字的银紫色和月下的青灰色。几年前读她作品时总是带着淡淡忧伤，灰色的感觉，然而此时回味起来也越发有味了。。。

“我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味，然而那注视里还是有对这世界难言的恋慕。” 　　 ——张爱玲[/b]

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[b]“她生命里顶完美的一瞬，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它，一个美丽而苍凉的手势……”这是张爱玲写在小说里的文字。对作家而言，当她本身的生命走到难以为继的时刻，如同她的小说角色，就自己结束了它。张爱玲面容安详地躺在地上，不知道死去了多久，像一个宁静而苍凉的手势……
一种说词（譬如张爱玲迷的水晶先生）是直到老死，一切情势都在她的掌握下，张爱玲其实控制欲望极强，她“控制”讯息，外界便对她所知有限；她如今的死法──乃至台北文坛对她的齐声悼念都在她的掌握之中。这么看，张爱玲似乎果然精于算计，以她保护隐私的习性，前两年竟然愿意出版《对照集》，把自家的老照片搜集筛选付印，正因为她要给后世一个方便而标准的版本，她在“算计”人们悼念她的时候，将依她所认可的方式来记得她！---(点主题看全文)[/b]

[b]张爱玲简介：

张爱玲(1920.9.3-1995.9. 原名张煐。原籍河北丰润，生于上海。童年在北京、天津度过，1929年迁回上海。1930改名张爱玲。中学毕业后到香港读书。1942年 ** ，未毕业即回上海，给英文《泰晤士报》写剧评、影评，也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。1942年应《西风》杂志《我的生活》征文写散文《我的天才梦》得名誉奖。1943年她的小说处半夜凉初透女作《沉香屑》(第一、二炉香)被周瘦鹃发在《紫罗兰》杂志上。随后接连发表《倾城之恋》、《金锁记》等代表作。此后三四年是她创作的丰收期，作品多发表于《天地》、《万象》等杂志。
她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1949年上海解放后以梁京笔名在上海《亦报》上发表小说。1950年参加上海第一届文代会。1952年移居香港，在美国新闻处工作，曾发表小说《赤地之恋》和《秧歌》。1955年旅居美国。在美与作家赖雅结婚，后在加州大学中文研究中心从事翻译和小说考证。在美过着“隐居”生活。1995年9月8日，被发现老死于美国洛杉矶自寓。
她的创作大多取材于上海、香港的上层社会，社会内容不够宽广，却开拓了现代文学的题材领域。这些作品，既以中国古典小说为根柢，又突出运用了西方现代派心理描写技巧，并将两者融合于一体，形成颇具特色的个人风格。
主要作品有小说集《传奇》和散文集《流言》，随后，又写有中篇小说《小艾》、长篇小说《十八春》、《秧歌》、《赤地之恋》、《怨女》和评论集《红楼梦魇》等。

张爱玲的电影缘:
《不了情》(1947年)是张氏小说《多少恨》的电影版本，讲述了女家庭教师虞家茵与有妇之夫夏宗豫一段辛酸爱情。虽然情节上未见新意，但有张爱玲奇才异女的盛名护驾，又有大导演桑弧联手，加上刘琼和陈燕燕的人缘，仍然有许多观众心甘情愿地走进影院去享受这段归来泪满巾的悸动。
《太太万岁》(1947年)是40年代末中国喜剧电影的代表作品。张爱玲继续与桑弧合作，在电影中增添了些许酸溜溜的讽刺味道。老戏骨张伐、石挥、上官云珠配合得天衣无缝，新秀蒋天流也藉此走红。怎样做一个完美的太太？作时兴打扮的民瑞脑消金兽国少瑞脑消金兽妇依然要履行千古不变的义务，站在传统观念的阴影里推敲答案，尽管怎样做都不能完满。
《哀乐中年》(1949年)张爱玲与桑弧的三度合作，默契和灵感的火花使编和导的界限逐渐模糊起来，这却成了这对创作绝配的最后灿烂。
《金锁记》是一个搁浅的计划，也预示着张爱玲电影生涯的第一个分号。在风云突变的历史中，影迷们惟一可以做的只是寻一处幽静所在，想像一下张瑞芳扮成曹七巧的模样，顺便留意小说中欣赏月亮时的苍凉快感，对人生中“不彻底的现实，永不完满的情愫”发一番感叹。
将近十年后，张爱玲才有机会重续电影不了情。1956年起，她为香港电懋电影公司陆续编写了10个剧本：1956年《情场如战场》、《人财两得》、《桃花运》，1960年《六月新娘》、《温柔乡》，1962年《南北一家亲》，1963年《小儿女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲难忘》(又名《魂归离恨天》)。
此后，张爱玲再没创作过电影剧本。 如今，根据张爱玲作品改编的许多电影都已成为脍炙人口的名片。
主要有：
《倾城之恋》(Love in a FallenCity，1984年，许鞍华导演)
《滚滚红尘》(Red Dust，1990年，严浩导演)
《红玫瑰白玫瑰》(Red Rose White Rose，1994年)
《半生缘》(Eighteen Springs，　1997年，许鞍华导演)
《海上花》(Flowers of Shanghai，1998年，侯孝贤导演)

《太太万岁》1947年文华影业公司出品[/b]

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[b]关于一个普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。

出现在《太太万岁》的一些人物，他们所经历的都是些注定了要被遗忘的泪与笑，连自
己都要忘怀的。这悠悠的生之负荷，大家分担着，只这一点，就应当使人与人之间感到亲切
的罢？“死亡使一切人都平等”，但是为什么要等到死呢？

生命本身不也使一切人都平等么？人之一生，所经过的事真正使他们惊心动魄的，不都
是差不多的几件事么？为什么偏要那样地重视死亡呢？难道就因为死亡比较具有传奇性——
而生活却显得琐碎，平凡？

我这样想着，仿佛忽然有了什么重大的发现似的，于高兴之外又有种凄然的感觉，当时
也就知道，一离开那黄昏的阳台我就再也说不明白的。阳台上撑出的半截绿竹帘子，一夏天
晒下来，已经和秋草一样的黄了。我在阳台上篦头，也像落叶似地掉头发，一阵阵掉下来，
在手臂上披披拂拂，如同夜雨。远远近近有许多汽车喇叭仓皇地叫着；逐渐暗下来的天，四
面展开如同烟霞万顷的湖面。对过一幢房子最下层有一个窗洞里冒出一缕淡白的炊烟，非常
犹疑地上升，仿佛不大知道天在何方。露水下来了，头发湿了就更涩，越篦越篦不通。赤着
脚踝，风吹上来寒飕飕的，我后来就进去了。

《哀乐中年》1949年文华影业公司出品[/b]

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[b]陈绍常创办小学多年，自任校长。其妻英年早逝，留下三个孩子赖他照料。别人每每劝他续弦，但他目睹挚友刘之权的女儿敏华备受后母虐佳节又重阳待之苦，便打消了续娶之念。后来，刘之权全家迁居外地，多年音讯杳然。某日，敏华突然前来叩见，谋求职业。绍常同情她的遭遇，便留她在校任教。此时，绍常的孩子也都成佳节又重阳人。长子建中在一家银行供职，与银行经理的女儿结婚，社会地位也日益提高。他力劝绍常退休，在家颐养晚年。绍常被勉强说服而向学校提出辞呈，并推荐敏华继任校长。建中为了表示支持，恳请岳父捐款给学校并担任学校的董事长。绍常赋闲在家，孩子们成家后，与他往来日疏。只有敏华，为了工作常来和他谈心，她深知他的事业心很强，生命力也还旺盛，应该工作。经敏华热情、诚挚的邀请，绍常又回到学校。不久，学校里一个同事托他向敏华求婚，他忽然感到一种异样的心情，开始觉察到自己已爱上敏华。同时，他发现敏华也一直爱着他。于是，他告诉建中，自己准备结婚，却遭到建中与家里所有人的坚决反对。建中并宣称，他代表岳父以学校董事长的名义，将敏华撤职。绍常为维护他和敏华的感情，也毅然离开学校。他俩结婚后，共同创办另一所小学。在新学校开学之日，也正是敏华的婴儿呱呱坠地之时，他们都感到“生命无处不在”的喜悦。

《情场如战场》1957年香港电影懋业公司出品[/b]

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[b]年轻美艳的叶纬芳在情场之中如鱼得水，游刃有余。但凡是男人，必定得爱她，但凡爱上他的男人，必定要受她折磨，被她所抛弃。无论是轻浮轻率的风流浪子——陶文炳，还是博学多识的考古教授——何启华，都一一束手就擒。她是从来要谁就是谁的，为了虚荣心的满足，为了获得尽可能多的注目，她是连自已的亲姐姐——叶纬苓也会不顾及的。表哥史榕生深黯表妹的习性，并极力躲避她，但也终难逃脱温柔的陷井……
此剧是张爱玲于1956年根据美国麦克斯.舒尔曼舞台剧《温柔的陷井》改编，影片于1957年摄制完成。漫画式的人物，话剧式的情节，小品式的对白，一切都太不张爱玲了，可它千真万确出于其手，不知道她是怀着怎样的目的去写这一个剧本的，剧中的人物由她随意摆布，不知疲倦的上演着这出没完没了的闹剧，但想来这样的影片也是符合那个年代香港市民的观赏心态的吧。　

《小女儿》1963年香港电影懋业公司出品[/b]

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[b]这是个两代人的爱情故事。少女王景慧在回家的公共汽车上偶遇几年前的同学孙川，一个小小的误会，使得二人熟悉起来，产生一段恋情。景慧之父王鸿琛丧妻多年未娶，与同在中学教书的女教师李秋怀，二人一直互有关心，感情很深。欲谈及婚姻，却又顾着女儿这边。因景慧常见邻居小风受后母的打骂，深恐父亲续取后一如邻家。这边景慧和孙川亦论及婚嫁，然景慧为孙之前途，担心自己的家累影响孙的未来，忍痛与孙分手。前往青州小学应聘教员。在学校时遇李秋怀，但二人并不知对方的身份，言谈中相互了解对方的处境，都甚为同情。后因一起意外事，景慧两弟在野外亡母坟场走失，四个大人合力解救，景慧终于发现秋就是其未来的后母，两辈人之间的前嫌尽释，相爱的人都得到一个圆满的结局。

《倾城之恋》1984年香港邵氏公司出品

到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！-----《倾城之恋》[/b]

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[b]本片改编自张爱玲的同名原著小说，是一部具有相当怀旧色彩的爱情故事，讲述一个城市（香港）的陷落，是为了成全范柳原（周润发）和白流苏（缪骞人）的爱情。导演许鞍华捕捉到了男女之间那种似假还真的微妙感情，但对白有所拘紧，局限在原著小说中，有欠挥洒自如。本片的情节发展为前后二部分，前半部描写离婚多年的白流苏在上海的娘家饱爱兄嫂的讽刺欺凌，后半部白流苏到了香港，跟风流浪子周润发展开了拉锯式的爱情。缪演得相当敏感而细腻，把一个不错的上海女子塑造得相当有味道，而周也卖弄了他的俊雅潇洒。幸而导演掌握了对白独有的尖刻嘲讽，重现了香港四十年代的风情。

〈半生缘〉 1997年香港东方影业公司出品

他一旦想起曼桢，就觉得他从来也没有停止想念她过。就是自己以为已经忘记她的时候，她也还是在那里的，在他一切思想的背后。 -----半生缘[/b]

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[b]30年代的上海。世钧和曼桢是同一工厂做工的恋人。曼桢早年丧父，家庭生活靠姐姐曼璐当舞女维持，后来曼璐又当了妓女，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才。为了保全自已的地位，不能生育的曼璐以一种怨毒的心态与其夫合谋，令祝强奸了曼桢。曼桢为姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的恋情。姐姐死后，她也嫁给了祝鸿才。多年后，曼桢与世钧重逢，两人发现，前情虽在，后缘难续。

〈红玫瑰与白玫瑰〉 1994年第一机构有限公司出品

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 -----红玫瑰与白玫瑰[/b]

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[b]振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情玉枕纱厨妇……留洋回来的振保(赵文瑄饰)在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊(陈冲饰)的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真莫道不消魂相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。
　　在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂(叶玉卿饰)。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。

〈滚滚红尘〉 1990年台湾汤臣影业公司出品

起初不经意的你，和少年不经事的我，红尘中的情缘只因那生命匆匆不语的胶着。想是人世间的错，或前世流传的因果，终身的所有也不惜换取刹那阴阳的交流。 ----滚滚红尘 [/b]

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[b]原著：张爱玲
编剧：三毛
导演：严浩
本片是女作家三毛编剧的最后遗作，曾获最佳剧情片等七项金马奖，但也有批评它是意识不良的汉奸电影，真是见仁见智。单就影片本身的艺术表现而论，虽然并不算完美，倒也将动荡时代的儿女私情刻划得荡气回肠，画面也拍得相当漂亮。林青霞饰演的韶华影射女作家张爱玲，她生长在一个得不到父爱的封建家庭中，少女时代遭父亲禁闭，愤而为文，获读者章能才倾倒，两人迅速相恋。而章能才是替日本人做事的文官，因“汉奸”身份暴露而躲避到农村去。两人的爱情之路就是这条崎岖路走下来，直至大陆沦陷终于面临生离死别。导演严浩拍得相当认真，大陆实地拍摄的外景也丰富了故事的吸引力。秦汉与林青霞的配搭是典型的郎才女貌，但演好友的张曼玉更加抢戏。

〈海上花〉 1998年侯孝贤映像制作公司出品[/b]

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[b]原著：韩子云
译著：张爱玲
编剧：朱天文
导演：侯孝贤
获奖：第51届嘎那国际电影节最佳电影

侯孝贤导演的此片，描述上海英租界所谓"长三书寓"的高级妓院，据说因为清朝禁止官半夜凉初透员狎妓，在租界则不受管制。在本片中把上海女人刻画得太恶太过历害，表现了阴盛阳衰，把大多数男人拍得太不中用，完全被女人驾驭，最可怜的是梁朝伟，心爱的妓女去"嫖"戏子，结果还是重投入她的怀抱。侯孝贤导演此片，一反其过去的风格。电影里的镜头基本是在室内，刻画妓院诸人的生活琐事。精雕细凿琐琐碎碎，仿佛时空就此凝滞。只是清末男女之间的饮酒，闲谈，猜令，吃饭，令到观者一刹那穿越时间隧道，重回那个时代，感受旧时代男女在礼教下的被扭曲的情欲和思想。另外本片中的布景极尽铺陈，黯黄的灯光下，人与物都蒙上一层浓艳的华采。全片为厅房话剧，完全没有室外镜头，不断大说上海话，间中偶尔讲讲粤语。但值得一说的是，虽像话剧，但说话举止自然，实感很强，充满百年前的怀旧气息。

张爱玲语录:

楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露。像鬼――鬼还舒服，白天不用做事。 按：陈白露是＜日出＞里的交际花。她有一句出名的对白：“太阳不是我们的，我们要睡了。”

我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如：他们不能欣赏＜红楼梦＞。

“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。

最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

不知听多少胖人说过，她从前像我那年纪的时候比我还要瘦――似乎预半夜凉初透言将来我一定比她们还要胖。 按：爱玲不食人间烟火，从前瘦，现在苗条，将来也没有发胖的危险。

“才”、“貌”、“德”都差不多一样短暂。像ｘｘ，“娶妻娶德”，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。

书是最好的朋友。唯一的缺点是使近视加深，但还是值得的。

有些书喜欢看，有些书不喜欢看――像奥亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。

喜欢看张恨水的书，因为不高不低。高如＜红楼梦＞、＜海上花＞，看了我不敢写。低如“ｘｘ”、“ｘｘ”看了起反感。也喜欢看＜歇浦潮＞这种小说。不过社会小说之间分别很大。

不喜欢看王小逸的书，因为没有真实感，虽然写得相当流利，倒情愿看“闲草野花”之类的小说。

要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口。

回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如“克服困难”，每次想起来都重新庆幸。

一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。

一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎――不论古今中外都一样。

我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点――可是又妨碍写作。

有人说：不觉得时间过去，只看见小孩子长大才知道。我认为有一个更好的办法，就是每到月底拿薪水――知道一个月又过去了。但从来没有过这种经验。 按：现在爱玲可以靠每半年结版税知道，只是相隔时间长一点。

“秋色无南北，人心自浅深”，这是我祖父的诗。

替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

女明星、女演员见我面总劈头就说：“我也喜欢写作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情――如演戏――她们也可以成为作家。

有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。

搬家真麻烦！可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了！”我就得到一点安慰。

我故意不要家里太舒齐，否则可能：
（一） 立刻又得搬家
（二） 就此永远住下去，
两者皆非所愿。

你们卧室的小露台像“庐山一角”，又像“壶中天地”。

从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。 按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。

教书很难――又要做戏，又要做人。

这几天总写不出，有如患了精神上的便秘。

写了改，抄时还要重改，很不合算。

人生恨事：
（一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹＜红楼梦＞残缺不全；（四）高鹗妄改――死有余辜。 按：前三句用在＜红楼梦未完＞一文中，重抄时差一点删掉，后来我说：“如果你不用，我用。”爱玲就用了。

她的眼睛总使我想起“涎瞪瞪”这几字。

很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。

听你说她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已经熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

有些作家写吃的只捡自己喜欢的。我故意写自己不喜欢的，如面（又快又经济）、茶叶蛋、蹄膀。

别人写出来的东西像自己，还不要紧；只怕比自己坏，看了简直当是自己“一时神智不清”写的，那才糟呢！

写小说非要自己彻底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切细节 ），否则写出来像人造纤维，不像真的。

写完一章就开心，恨不得立刻打电话告诉你们，但那时天还没有亮，不便扰人清梦。可惜开心一会儿就过去了，只得逼着自己开始写新的一章。

我这人只有一点同所有女人一样，就是不喜欢买书。其余的品质――如善妒、小气――并不仅限于女人，男人也犯的。在乱世中买书，丢了一批又一批，就像有些人一次又一次投机失败，还是不肯罢手。等到要仓皇逃离，书只能丢掉，或三钱不值两钱地卖掉，有如女人的首饰，急于脱手时只能削价贱卖；否则就为了那些书而生根，舍不得离去，像ｘｘｘ那样困居国内。我从来没有遇到过一个像某些男人那么喜欢买书的女人，女人总觉得随便买什么都比买书好。 结论是：一个女人如果肯默不出声，不云干涉男人买书，可以说经得起爱情的考验。

办杂志，好像照顾嗷嗷待哺的婴孩，非得按时喂他吃，喂了又喂，永远没有完 我一听见ｘｘ的计划就担心这一点。

最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。

本来我以为这本书的出版，不会像当初第一次出书时那样使我快乐得可以飞上天，可是现在照样快乐。我真开心有你们在身边，否则告诉谁呢？

狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！

我小时候没有好衣服穿，后来有一阵拼命穿得鲜艳 ，以致博得“奇装异服”的“美名”。穿过就算了，现在也不想了。

这首诗显然模仿梁文星的作品，有如猴子穿着人的衣服，又像又不像。
我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面，不喜欢的就不包。这本小说我并不喜欢，不过封面实在好看，所以还是包了。

这张脸好像写得很好的第一章，使人想看下去。

即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。

语录转自文学视界――原载１９７６年１２月香港＜明报月刊＞１３２期 （语录）[/b]

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[b]意写张爱玲笔下众生（原载于海上旧梦）[/b]

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[b][霸王别姬]---虞姬[/b]

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[b][色，戒]---王佳芝[/b]

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[b][茉莉香片]-香港风景[/b]

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[b]山路转了一个弯，豁然开朗，露出整个的天与海。路旁有一片悬空的平坦的山崖，围着一圈半圆形的铁栏杆。传庆在前面走着，一回头，不见丹朱在后面，再一看，她却倚在栏杆上。崖脚下的松涛，奔腾澎湃，更有一种耐冷的树，叶子一面儿绿一面儿白，大风吹着，满山的叶子掀腾翻覆，只看见点点银光四溅。云开处，冬天的微黄的月亮出来了，白苍苍的天与海在丹朱身后张开了云母石屏风。她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜，风兜的里子是白色天鹅绒。在严冬她也喜欢穿白的，因为白色和她黝暗的皮肤是鲜明的对照。传庆从来没看见过她这么盛装过。风兜半褪在她脑后，露出高高堆在顶上的鬈发。背着光，她的脸看不分明，只觉得她的一双眼，灼灼地注视着他......
-----*茉莉香片*[/b]

[b][茉莉香片]-聂传庆[/b]

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[b]至于那无名的磨人的忧郁，他现在明白了，那就是爱——二十多年前的，绝望的爱。二十多年后，刀子生了锈了，然而还是刀。在他母亲心里的一把刀，又在他心里绞动了......
------*茉莉香片*[/b]

[b][双声]-炎樱与张爱玲[/b]

[img]http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/character/gallery/ss.GIF[/img]

[b][金锁记]-七巧[/b]

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[b]七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了 花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱......
------*金锁记*[/b]

[b][留情]-敦凤[/b]

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[b]她和佣人说话，有一种特殊的沉淀的声调，很苍老，脾气很坏似的，却又有点 腻搭搭，像个权威的鸨母。她那没有下颏的下颏仰得高高的 ，滴粉搓酥的圆胖脸饱饱地往下坠着，搭拉着眼皮，希腊型 的正直端丽的鼻子往上一抬，更显得那细小的鼻孔的高贵。 敦凤出身极有根底，上海数一数二有历史的大商家，十六岁 出嫁，二十三岁上死了丈夫......
------*留情*[/b]

[b][琉璃瓦]（参考张爱玲原作漫画)[/b]

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[b][花凋]-郑川嫦[/b]

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[b]客厅里电灯上的瓷罩子让小孩拿刀弄杖搠碎了一角，因此川嫦能够不开灯的时候总避免开灯。屋里暗沉沉地，但见川嫦扭着身子伏在沙发扶手上。蓬松的长发，背着灯，边缘上飞着一重轻暖的金毛衣子。定着一双大眼睛，像云里雾里似的，微微发亮。

-----*花凋*[/b]

[b][殷宝滟送花楼会]-殷宝滟[/b]

[img]http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/character/gallery/yby.jpg[/img]

[b]门铃响，我去开门。门口立着极美的，美得落套的女人，大眼睛小嘴，猫脸圆中带尖，青灰细呢旗袍，松松笼在身上，手里抱着大束的苍兰，百合，珍珠兰，有一点儿老了，但是那疲乏仿佛与她无关，只是光线不好，或是我刚刚看完了一篇六号字排印的文章。

-----*殷宝滟送花楼会*[/b]

[b][炎樱语录][/b]

[img]http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/character/gallery/yy01.jpg[/img]

[b]我的朋友炎樱说：
“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。”[/b]

[b][红玫瑰与白玫瑰]-佟振保[/b]

[img]http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/character/gallery/rw.gif[/img]

[b]振保坐在床沿上，看了许久。再躺下的时候，他叹了口气，觉得他旧日的
善良的空气一点一点偷着走近，包围了他。无数的烦忧与责任与蚊子一同嗡嗡飞绕
，叮他，吮吸他。
第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。

------*红玫瑰与白玫瑰*[/b]

[b][茉莉香片]-冯碧落[/b]

[img]http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/character/gallery/mlxp2.jpg[/img]

[b]说不出来的昏暗的哀愁……像梦里面似的，那守在窗子前面的人，先是他自己，一刹那间，他看清楚了，那是他母亲。她的前刘海长长地垂着，俯着头，脸庞的尖尖的下半部只是一点白影子，至于那青郁郁的眼与眉，那只是影子里面的影子。然而他肯定地知道那是他死去的母亲冯碧落。他四岁上就没有了母亲，但是他认识她，从她的照片上。她婚前的照片只有一张，她穿着古式的摹本缎袄，有着小小的蝙蝠的暗花。现在，窗子前面的人像渐渐明晰，他可以看见她的秋香色摹本缎袄上的蝙蝠。她在那里等候一个人，一个消息。她明知道消息是不会来的。她心里的天，迟迟地黑了……

-----*茉莉香片*[/b]

[b]
于是……她要的就是没有一朵花、没有一瓣眼泪送她退场的张爱玲，一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言！[/b]

[align=center][b]她是抱着希望的心情来等待的～
可是造化终究喜欢弄人～
或许离开这个叶子他们就什么都没有了。。。[/b]

[rm=350,0:n]http://61.172.198.49:8099/uid_1206526/Single/2004112771535_520.mp3[/rm][/align]

[align=center][img]http://www.yukoart.com/images/comic/prophecy2_cover.jpg[/img][/align]
[b]艺人:V.A

唱片:Forever Young(摇滚童话)

去年夏天，知名矿泉水品牌Evian耗资三百万欧元在法、德、英展开跨国电视造势活动，广告主题曲别出心裁由几个小学生演唱皇后合唱团经典“We Will Rock You”。超卡娃伊的童音立刻征服法莫道不消魂国佬，单曲一推出迅速攻占法莫道不消魂国排行榜亚军，短短两个礼拜内狂销五十万张，并盘据top 5整整六星期；不仅风靡各舞场，电台点播率也居高不下！法莫道不消魂国环球唱片因此企划发行这张由小朋友翻唱80年代金曲的可爱合辑：首选必收evian矿泉水横扫法/德/英跨国广告曲“We Will Rock You”，还有“Shout”、“Walk Like An Egyptian”、"Forever Young”、“Should I Stay Or Should I Go”…等。[/b]

[b][align=center]Forever Young/不老传说 - 原唱Alphaville/阿尔发村合唱团

以电子合成乐闻名的德国团体，85和88年两度打入全美流行榜、留住青春代表作。~~~[/b][/align]
[align=center]
[color=#FF4500]
[b]lyrics ：

Let's dance in style, lets dance for a while
Heaven can wait we're only watching the skies
Hoping for the best but expecting the worst
Are you going to drop the bomb or not?

Let us die young or let us live forever
We don't have the power but we never say never
Sitting in a sandpit, life is a short trip
The music's for the sad men

Can you imagine when this race is won
Turn our golden faces into the sun
Praising our leaders we're getting in tune
The music's played by the madmen

Forever young, i want to be forever young
Do you really want to live forever, forever and ever

Some are like water, some are like the heat
Some are a melody and some are the beat
Sooner or later they all will be gone
Why don't they stay young

It's so hard to get old without a cause
I don't want to perish like a fading horse
Youth is like diamonds in the sun
And dimonds are forever

So many adventures couldn't happen today
So many songs we forgot to play
So many dreams are swinging out of the blue
We let them come true~[/b][/color]

[rm=350,0:n]http://down.syrock.com/down/chengzi02.mp3[/rm][/align]

[img]http://www.yukoart.com/images/news/bells_whistles.jpg[/img]

[b]
走吧！你本该离开的！

结果终是残酷的！

这是不能掌握自己命运的人应该吞下的苦果...还是苦果之外的另一种风情~~~？

正如乐观者和悲观者之间的差别十分微妙，说不清也道不明~[/b]

[img]http://images.blogcn.com/2005/1/21/10/orangemelon,20050121192622.jpg[/img]

[b]他：傍晚的光线到你这里折断了
我坚硬的琴弦经不得你伤心一击~~``

她：一滴泪包裹着火，我热爱的人，一点喘息的空气
从此不再一个人独自疲惫,一个人独自憔悴~~``[/b]

[[b]悠然[/b]]

[b]5路公车,每早/晚必是这一趟
耳机里响的是"I am the Bleeding Shape"
偶尔太阳照耀 偶尔吹吹寒风
倒退着百里“画廊”
晃悠悠悠悠悠悠悠悠。。。。。。。。。。。。。也悠然了。[/b]

[[b]扭曲[/b]]

[b]扭曲 重扭曲
于是这个世界怎么看 都是我不对劲。[/b]

[[b]成长[/b]]

[b]小时候 牙疼
拿着剪刀剪下了一块牙
剪刀是生锈的
于是我也生锈了。[/b]

[[b]荒唐[/b]]

[b]正如鹤立鸡群
你觉得骄傲
他们觉得荒唐。[/b]

[[b]自卫[/b]]
[b]对自我的表现
人在面对自己时，会产生一种自卫意识。
而这种意识传达到视觉，感觉，思想，文字上面，不由自主地将自己理想化，或弱丑化，美化。
这种对自己的错觉一如自己没有意识到而进一步加深，就容易形成自恋或自我沉溺。
这就能解释为“不上镜”，描绘/说明自己时情不自禁地修饰心理。[/b]

今晚本来打算去哥家睡。路上被白胖男人跟踪。回家了。

[b] 土耳其作家奥罕·帕慕克的第七本小说不仅是一次引人入胜的叙事表演，而且是我们这时代不可或缺的读物。

在土耳其，帕慕克等同于摇滚明星、精神导师、诊断专家和政治评论家：土耳其大众读他的小说一如发表自己的政治观点。在欧洲，他亦备受尊敬：他的第六本小说，丰盛而迷人的《我的名字是红》，获得了2003年都柏林文学奖，在他长长的获奖清单上又添一笔。

他理应在北美地区更加知名，毫无疑问他会的，因为他的小说显露出"西方化"力量与伊斯兰势力间的冲突。尽管故事发生在90年代、在9/11之前，《雪》在对原教旨主义观点的分析，对压迫、愤怒、阴谋和暴力的属性分析上依旧具有奇异的预见性。

一如帕慕克的其他小说，《雪》是一个分佳节又重阳裂的、满怀希望的、孤独而神秘的土耳其灵魂的一次深度之旅。故事的主人公叫KA，是一个阴郁但吸引人的、很多年没写什么的诗人。但是KA并非叙事者：当被告知他被谋杀之后，他的故事便由一个碰巧也叫奥罕的老朋友拼凑起来。

小说开始时，KA在法兰克福政治流莫道不消魂亡，为了母亲的葬礼，他在12年后重归伊斯坦布尔。他在去KARS——一个在安纳托利亚地区的虚构的城市——的路上时，一场巨大的暴风雪降临了。(在土耳其语里，"KAR"是"雪"的意思，于是我们得到了一个层层嵌套的信封。) KA声称自己是个记者，对近期的市长谋杀案及由于学校强迫去除头巾所引发的几位年轻女子的自杀事件感兴趣，但这只是他的一个动机。他同样想去看IPEK，一个他学生时代结识的美丽女子。在与KA的一个已成为伊斯兰政治家的老朋友离婚后，她住在破旧的雪宫旅馆，KA正巧也住在哪里。

被雪切断了逃脱的路，KA徘徊在衰落的城市，一个被显赫的过往萦绕的城市：有曾经辉煌的奥托曼帝国的建筑遗迹；亚美尼亚大教堂空空如也，为对它崇拜者的屠有暗香盈袖杀作证；有俄半夜凉初透国统治者的鬼魂和他们过于奢华的庆典，阿塔土耳克的照片，他是土耳其共和国的创始人，无情的"现代化"运动的始作蛹者，这运动包括了——并非只是顺带提及——对头巾的禁止。

KA作为记者的身份使帕慕克得以展示一系列的观点。那些并非活在式微的帝国遗迹中的人也许很难想象这种混杂的情绪：包括怨恨的权利(我们本该强大的！)，羞愧(我们做错了什么？)，怪责(这是谁的错？)和身份焦虑(我们究竟是谁？)，这些问题占据了此地大部分的净空，在《雪》中亦是如此。

KA企图在死去的女孩身上发现得更多，然而他遭遇了阻力：他有大都市伊斯坦布尔的中产阶半夜凉初透级背景，他曾被流放西方，他有一件时髦的外套。信徒们谴责他的无神论，政府不希望他写这些自杀——那会玷污名声——所以他被政府间谍跟踪；普通人民则怀疑他。当一个原教旨主义的枪有暗香盈袖手谋杀一个驱逐戴头巾女孩的学校校长时，他正好就在那家面包店里。他被与其旧爱的前夫混淆，两人被捕，他见证了世俗政权的残忍。他成功地避开了跟踪者足够长的时间，以与一位蓝党(the persuasive Blue)的伊斯兰极端主义者会面，据说他是校长谋杀的幕后指使。就这样，他在一个个遭遇间挣扎。

在Maureen Freely翻译的《雪》里，游戏式的闹剧和可怕的悲剧间的界限非常精妙。比如，小城的报纸出版人Serdar Bey，发表了一篇文章，描述了KA公开表演他的诗歌《雪》。当KA抗东篱把酒黄昏后议说他根本没有写过一首叫"雪"的诗、也不会在剧院中表演时，Serdar Bey回答说："别那么确定。的确有些人会因为我们在新闻发生前便将之写出而轻视我们……但确实会有不少事情，仅仅因为我们事先写出了它们，才真的发生。这就是现代新闻业的全部。"转眼间，他便真的在一个剧院里了，但那个夜晚同时上演了一出荒诞的阿塔图尔克时代的戏剧，叫作"我的祖国或我的头巾"。当宗教学校的孩子们戏讽之时，世俗主义者决定朝人群开枪以强迫执行他们的规则。

命运之曲折、往复的情节、小把戏、每每接近便退得更远的谜团、阴冷的城市、潜行的夜、身份的缺失、被流放的主角——这些便是成熟期的帕慕克，但它们同时也是现代文学图景的一部分。我们或可将这类型称为"男性迷宫小说"，并可以追溯至德·昆西、杜斯妥也夫斯基和康拉德，也包括了卡夫卡、博尔赫斯、加西亚·马尔克斯、德里罗和奥斯特，以及汉密特和钱德勒式的黑色惊悚小说以作衡量标准。写这样的小说的几乎都是男性，他们以无根的男人们作主角；这很可能有一个简单的理由：要是送一个女人去进行一场散漫的寻找之夜旅，她很可能比男人死得更快更早。

女人——除了作为理想化的欲望对象——在帕慕克以前的小说中重要性并不明显，但《雪》是一个开始。有两个较强的女性角色，感情遭受挫折的IPEK和她的姐姐，固执的演员Kadife。此外，还有一场合唱：头巾女孩们。那些在两边寻求权力的人们都使用这些死去的女孩作为象征物，而在她们活着时在她们身上施加了难以忍受的压力。然而KA，将她们视为受苦的人类。"并不是贫困的元素或无助令KA觉得震惊。也不是这些女孩所经历的持续挫败，亦非不让她们外出的父亲们之不敏感，也不是爱嫉妒的丈夫们的长期监管。令KA震惊和害怕的是这些女孩们杀死自己的方式：突然地，没有任何仪式或预兆，就在她们每天的日常生活中。"

她们的自杀就像小说里其他残忍的事件：由无情的潜在力量驱动的突然爆发的暴力。

男人对女人的态度驱动了《雪》的情节，但更重要的是男人相互之间的态度。KA总是担心其他人是尊敬还是轻视他，而这种尊敬并非依照物质财富之多寡而是以他信仰什么而转移。因为他自己也不确定，他犹疑于一边与另一边之间。他应该坚持西方的教化么？但他在德国很悲惨。他应该做回一个穆斯林信徒么？但除了醉酒时亲吻了一位当地宗教领袖的手外，他无法适应。

如果KA遵循帕慕克以前小说的样子，他或会用故事避难。故事，帕慕克暗示说，创造了一个我们感知的世界：并非"我思故我在"，一个帕慕克式的人物会说"我在，因为我叙述"。坦率地讲，这是一个天方夜谭式的位置。但可怜的被谋杀的KA绝非一个小说家：得由"奥旱"来演他的贺雷肖。

《雪》是帕慕克长期计划中的最新一笔：通过叙述，令其国家存在。这也是与现实主义最接近的一次。KARS城令人触动的贫困被精妙地描绘，但居住者们抵御了"奥罕"对其的小说化。他们中的一个要求他告诉读者，别相信他们说的一切，因为"没人能从那么远的地方理解我们"。这是对帕慕克及其颇为可观的艺术之挑战，但也是对我们的挑战。[/b]