[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102522454036030.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]
我喜欢岩井俊二，他一定是那种标准的,温柔的东方男人。投稿人：Ms.cat
总是那么伤感，那是少年时的记忆吧？成长的痕迹，令人感动的细腻。投稿人：固力果
不会吧？他的细腻让人感觉都不象一个男人了，喜欢岩井俊二那样的男人？这样的审美体现的是女权的泛滥吗？投稿人：Villia
也许……这样的人才隐含了巨大的能量呢？那是一个充满伤感的内心。投稿人：烟
我对岩井的喜欢是那种对作品的钦敬，不是你想的那样。投稿人：Ms.cat
岩井俊二应该挺厉害的吧？可是……不好意思……他是谁呀？投稿人Lpig[/color][/b]
[b][color=OrangeRed]岩井俊二是谁?
这个问题有点傻，可是当然谁都会在第一次听到这个名字的时候发问，就好象总会有人问过你是谁一样。很多人，包括我在内都经常忽略作者，听音乐，看电影都这样。对各种作者都报以极大关注的人往往令人觉得叵测。当然，好作品的作者不一样。最早看过岩井俊二的电影是他的成名作《情书》，98年的事情，到昨天已经不记得故事内容了。当然也没有也没记住导演是谁？也是那个时候，环球影视---北京电视台相当著名的综合栏目，介绍了《燕尾蝶》令我很想看。99年在朋友那里看了《梦旅人》，刺激的我不得了之后朋友告诉我，这个片子是《情书》导演拍的，他还拍过《燕尾蝶》，我就记住了这个名字岩井俊二。
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[b][color=#DA70D6]简历：
1963年1月24日生于日本宫城县仙台市。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。1987年从横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业。此后的几年中，岩井俊二一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影象风格产生了重要的影响。
1993年岩井俊二为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。而1994年岩井俊二的电视短片《爱的捆佳节又重阳绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。
1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处半夜凉初透女作《情书》。《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本国内引起了空前的轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。
紧接着的1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖。随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说《燕尾蝶》搬上银幕。深刻的主题、复杂的故事情节、五百万美圆的巨额投资以及众多明星的加盟使得《燕尾蝶》成为岩井俊二至今为止最具震撼
《情书》里那一望无际的雪，“你好吗？我很好！”的哭喊让人看了很想哭。投稿人：Ms.cat
看到那些绿绿的草蓝蓝的天，那么纯净，好象已经闻到了那种味道。投稿人：flying
可是他的电影并不轻松，无法令人心旷神怡，确实想哭。投稿人：烟
是啊，我都没看完《关于莉莉周的一切》，太憋屈，真的不能忍受。投稿人：南柯
你们太脆弱了，日本人总是那么变半夜凉初透态，包括电影，音乐，文学。是艺术的都包括了。那些东西并不要求我们自己全部接受，毕竟不是我们自己的作品。投稿人：villiva
那是中国人的看法吧？公道的说岩井俊二的电影还是凄美的吧？投稿人：固力果
岩井俊二的影片[/color]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102522514797682.jpg[/img]
[b][color=#778899]在他的电影里，总是有一种表面下的哀愁，这种哀愁不是表演出来的，而是由故事构建起来的。他的电影画面很美，是很唯美的那种，他总将画面的颜色纯度提制极限。非常漂亮的风景，绿色的，无限的田野，无限的天空，蓝色的，清澈的仿佛透明。这样美丽得世界中的哀愁也更容易打动我们吧。
他电影中的音乐同样是平静的，无论是跳动的钢琴，那些肖邦的作品；还是摇滚乐，令人兴奋甚至发狂。这些音乐往往却并不哀愁，特别是那些管弦乐的存在并不是 ** 情绪，而是好象安静的旁观者一样，好象我们一样，在静静的注视着故事的进行。那样的存在会产生共鸣吗吧？
是矛盾吗？看过《梦旅人》，《关于莉莉周的一切》的朋友们一定会对我说的意思表示认同。那种哀愁，那种痛苦确实存在，他们是从哪冒出来的呢？纯洁的画面，安静的音乐。反而更衬托出故事的痛苦。
在他的电影里（儿童题材的《烟花》除外），主角都是不成功的，弱势的，甚至看上去嚣张的元盗也如此。在他的世界里这些电影世界里，这些主角本身就是哀愁载体，而美丽的画面，悠扬的音乐都是那哀愁美丽的外衣。哀愁总是那么情感细腻，丰富，哀愁总是那么令人感动-------那就是岩井俊二的电影。[/color][/b]
[b][color=OrangeRed]-----------1992 《鬼汤》Ghost Soap[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102522545272910.jpg[/img]
[b][i][color=OrangeRed]大学生铃木一郎搬入新居。时值圣诞假期，多种不相干的收费、募款人员骚扰着他。最后到来的几个陌生人更是与铃木纠缠不休，他们会不知不觉的闯入房间，为首的是一个吵闹的女孩。她无理取闹，买东西不付钱，给铃木带来一连串的麻烦。铃木被几人欺骗并迷路，但当他颇费周折满怀愤怒的返回“东京屋”时候却发现房间里那几位怪客并非来自人间！铃木将他们赶走，随后通过几人留在房间里的一锅汤回忆起了童年与冥界交流的模糊经历。主人公感叹后明白了一切。他找回两位精灵，在夜间共同炮制了新一年的“鬼汤”。于是平安夜里又有许多孤寂的灵魂得到安抚，飞升天国。[/color]
[b][i][color=OrangeRed]---------1993 《烟花》Fireworks(Uchiage hanab[/color]
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[b][color=OrangeRed]《烟花》可说是后来《情书》的雏形.一样的充满了少年人内向而委婉的情感,一 样的有一种淡淡的忧伤洋溢在片子里,一样的属于岩井的抒情之作.所不同的是《烟花》里的人物年龄更小而片子又极短,应该算是电视片吧,不到60 分钟.
我们对于那些年少往事总是如此的难以忘怀,尽管它们已随风而去.整部片子最让我感动的地方是他们一群男孩子在去灯塔的路上,对着大地叫喊自己喜欢的女生的名字.真的是一群小少年,称得上情窦初开吧.有人喊了女老师的名字,(是不是年轻的老师对情窦初开的少年特别有吸引力呢?)但是他们的叫喊让看的人心里总会有感觉的,些许回忆,些许共鸣.毕竟我们都曾经走过那样的一段岁月.[/color]
[b][i][color=OrangeRed]------------1993 《无名地带》Fried Dragon Fish[/color]
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[b][i][color=OrangeRed]侦探社的接线生阿佩被派往调查一宗盗窃超级赤色龙鱼案件，根据种种线索显示，疑匪飞山应改藏在工厂区内，阿佩赶赴现场途中遇见夏郎，夏郎养了数尾热带鱼，之后阿佩和夏朗暗生了一种情愫，可是却因为夏朗的组织，“不能去海滩”，两人终于不能发展，感情在未开始已告吹。虽然夏朗认为佩更有价值，可是亦不能违背组织，不禁使人觉得爱情是不能超越身分的。
影片诠释出对生死的思考与反讽，生死往往在于一线间。死亡应该是一种怎样的死亡呢？当夏朗说热带鱼不是他的宠物，而是他的朋友，而被吃掉却是真正的快乐，彷佛就是说死的意义是要让他人存活而甘于自我牺牲。电影亦带出价值的思考，夏朗说佩比龙吐珠更有价值，本身就是对金钱的反思，而金钱的得失往往在于一线间，正如一怒之下，把价值数十亿元的龙吐珠卵巢吃下。[/color]
[b][i][color=OrangeRed]-----------1994 《爱的捆佳节又重阳绑》undo[/color]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102522595376862.jpg[/img]
[b][i][color=OrangeRed]影片通过一种特殊的精神病症讲述了现代社会中的异化现象。岩井俊二在《爱的捆佳节又重阳绑》中用极少的对话、昏暗的灯光、狭窄的场景构筑了一个具有普遍意义的两口之家：忙于工作的丈夫、无所事事的妻子、淡漠了的感情、缺乏沟通的生活。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252303723938.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]也正是这种冷淡乏味的生活使女主角萌宝变得精神破裂，逐渐走向崩溃。表现在萌宝身上的捆佳节又重阳绑病症恰恰反映出她对爱情、幸福的疯狂渴求。
当你的另一半患有一种奇怪的爱情疾病--强迫性紧缚症，你该怎么办?
萌实凌乱的头发和千丝万缕的绳子纠缠在一起，她不停的捆佳节又重阳绑着，乌龟，苹果，书，剪刀，最后是打毛衣的线将自己的双手捆成蝴蝶的茧。你看这样多好，多好。再也逃不了。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252312440294.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]爱情，似乎就在这神经质的边缘悄悄地落了地，当由纪夫游走在崩溃边缘为了萌实的安心与快乐试图紧紧捆佳节又重阳绑她的肉体时，他其实是在镜子前望着自己，他第一次将身后无数条欲望的线扯到眼前，眼睁睁地看着自己将线结成网，网住他所信仰的爱情，但当萌实坚毅似漩涡般的眼神一次次哀求更深陷皮肉之束缚时，“牢牢地缚吧!”在耳畔如悲伤的寺庙钟声般笼罩着由纪夫，那是最深沉的爱的乞求。[/color][/b]
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[b][color=OrangeRed]他累了。她也是。
我们是被束着的？抑或是解开的？
男人喃喃的这样说。
他是由纪夫；她是萌实。
剧终时，女人的身影依稀出现在墙壁角落，一缕柔和的光照着她。男人坐在她身边，安静的看着手中的苹果。
青色的苹果，大概，那爱情也如此青涩。于是我们继续捆佳节又重阳绑，继续束缚着彼此。[/color][/b]
[b][color=OrangeRed]-----------1996《梦旅人》PiCNiC[/color][/b]
[b][color=OrangeRed]一支一支的玫瑰花摆成一长排，在马路中间的分界线上，一辆汽车从上面轧过去，《梦旅人》就开始了……[/color][/b]
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[b][color=OrangeRed]为什么乌鸦都是黑色的；为什么人总是走到尽头才知道终点就在脚下；为什么这个物质富足的社会人心却越来越脆弱"，当你静静地看窗外时，是否感受着这样一句话，人生如梦，人在梦中….
梦想、信仰、金钱、欲望，单纯的去寻找不一定可以找到结果，而当你失去信仰的时候，你是否会给欲望所逼疯呢，物质越来越满足而人性却越来越经不起考验，在变化中人和人的关系越来越复杂，而目的却越来越简单。每个人心中都有梦，而又有多少人放弃了梦想用成熟着口吻说着"我那个曾经的梦是…. "而又有多少人最终放弃了梦想而回归到这现实的路途中去呢。
那精神病院的高墙是唯一的出口，当三个孩子走上去的时候以为可以有两种选择，可其实高墙永远都是笔直的终有尽头，是一条不归的路。人生是一条流动的河，而河的颜色只有到了终点才知道。希望所有人走完着旅途的时候，可以看着太阳，向上帝微笑。[/color][/b]
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[b][i][color=OrangeRed]-----------1995《情书》Love Letter
一首幽怨隽永的诗作,一部构思讨巧，画面哀美弥漫着忧伤滋味的感情小品。[/color][/b]
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[b][color=OrangeRed]博子小姐的未婚夫藤井数在一次意外的雪崩中丧生，葬礼举行过后，她来到了未婚夫家中，在翻看他初中时的纪念册时，情不自禁地记下了他原先在小樽市的住址。这个小樽市离博子现在住的大版市相隔万里，是日本北方的一个城市，虽然未婚夫的母亲告诉她，他们原先的家如今已成了公路。出于对男友的怀念，她仍旧按小樽市的住址寄去了一封信，但万万没想到的是，竟然受到了回信。经过很多误会，才弄清楚原来她抄到的地址是未婚夫初中时一位同班女同学的地址，很巧的是，她也叫藤井树。在博子的启发下，她回忆了许多初中时与男藤井树交往的点点滴滴，于是博子也怀疑藤井树是自己未婚夫的初恋情人。一次机遇使两人见了面，发现原来博子竟与藤井树张的一模一样，于是博子明白了未婚夫选择自己的原因。而藤井树则在一次病危的死里逃生后发现原来初中时的那位与自己重名的男生竟一直爱着她。[/color][/b]
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[b][color=OrangeRed]在片中更多的让我们反思了浪漫与回忆。渡边博子寄信给藤井树，最初她觉得很浪漫，当她得知藤井树不是她所认识的藤井树，心彷佛冷却，失去了浪漫的感觉，不禁要问，浪漫应该是收藏还是揭秘。岩井在电影中，告诉我们回忆其实是不可*的。在这个回忆中，渡边博子认为自己十分了解未婚夫，然而，在和藤井树的通信中，她知道自己对未婚夫根本不认识，那些回忆根本不应该属于她，所以最后把信全寄回藤井树。回忆真的是可靠吗？[/color] [/b]
[b][color=OrangeRed]--------------1996 《燕尾蝶》Swallowtail Butterfly[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252371773383.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]不要问他们来自何方
他们失去亲人在异乡
他们甚至不懂自己的母语
他们居住的那条鸦片街 [/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252374928202.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]每条缝隙里都透进依稀的天光
象任何一个城市的下水街
永无尽头, 阴暗肮脏，流淌着愚昧、凶暴、麻木和绝望。
谁还能够拥有精神家园？
凤蝶姑娘从容地跋涉过这人间地狱,
只是为了一个纹身。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252382561241.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]一个标记已不是为了辨认自己,
而是昭示着梦想和命运。
她和另一群人共同的家，青空
相形之下俨然就是一座乌托邦
在荒凉的城市边缘雄踞
傲视着地平线上的楼群[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/20041025239327900.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]他们在这里寻找温暖和欢乐，
在不经意间其实已相依为命在《燕尾蝶》。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523111065362.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]岩井俊二显然坚守理想主义的态度，但他描述的，完全是生存和成长的故事。
提到生存，导演全然不避金钱，但他用一种近乎童话的组织去调侃它：孩子认真地去收集和运输着以万计数的钞票，就象是要堆起一个梦想--纯真造就了一种信念, 而且竟然能够胜利。在这里, 钞票从精神的祭坛上飘落，它被涂改，被使用，被损毁；这些边缘人和孩子们作为一个齐心协力的群体，对价值体系发出了真正咄咄逼人的挑战。至于那些个人和金钱近距离遭遇的战场, 虽然也充满纠缠不清的混乱、颓唐，但那确实也只是路上的遭遇。--任何生存，如果不是为了梦想，都将是苟延残喘。
《燕尾蝶》在精神上的穿透力远甚于岩井俊二的其他作品，因为它并不沉醉于青春期。年轻在这里只是一个巧合的背景，不会把永恒的东西衬得幼稚和轻浮。感情的纯真和生存的历练模糊了年龄，更何况这里有鲜血，有死亡--生活的残酷把所有的爱都在形式上变得模糊，更象是一种情谊而非情欲。至于成长的真义，是学会如何在残酷的世界里保卫自己的梦想。你需要一位爱人，或是一支枪，也许仅仅是一个纹身。 凤蝶还会继续成长，有的人已经走到了终结的圆满：固力果仍然选择单纯、善良和歌唱，而狼朗则选择以沉默和铁血和这城市对抗到底。并没有人打算从自己的梦想中醒来。更无人对生活失望。
难道不是吗？你看，有的人死去时，还唱着歌，想必嘴角也含着笑。最动人的瞬间，是飞鸿两次在圆都的街道上狂奔着穿过生离和死别，痴痴地笑，拥抱孑然一身的自由， 然后却又蓦然回首的一刹那。他肯定受到了什么的召唤，无论是寄托、挂念或是梦想，他确实看见了什么。而在远方的层层高楼大厦后面, 肯定还会有又一群人，把垃圾场里又一架旧钢琴抬上破车，飞驰在圆都的边缘, 也是一路音乐和欢笑。[/color][/b]
[b][color=OrangeRed]-------------1998 《四月物语》April Story[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523115460638.jpg[/img]
[b][color=OrangeRed]初到东京的上大学的女孩，略带些羞涩，脸色因为即将伸手触摸到的新生活而充满生命力，心里的那个秘密，来东京的秘密，也在她的眼睛里映上了小小的幸福，像星星一样微弱温润的闪耀，像是在说：和他在一个城市了呢！[/color][/b]
[color=OrangeRed]她尽力的使自己看起来成熟些，尽力的使自己显得活跃些，配得起这座充满活力的城市，也配得起面前这崭新的生活。于是，她在搬家公司的工人送来家具时，非常卖力地跑动着，尽管是显得有些多余，有些冒着稚嫩的傻气。家具很快把她小小的房间盛满，无可奈何的工人最后只好把筛选出的家具又搬回车上，大约又会把这些载着亲人关爱的东西有远道送回北海道吧！她目送车远去，低头去把衣袋轻轻抖动，一捧淡粉色的樱花纷纷扬扬飘落，像是女孩在叹息。……是啊，新来的这一切都会是好的吗？他也许永远不会知道她来到这个城市，来到和他姓名相同的大学。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252313019398.jpg[/img]
[color=OrangeRed]她常常去他打工的那家书店，但只在结账的时候偷偷用眼睛找他。真的有他在的时候，她却又低下头，只顾看书。大学里的日子，新鲜而平静，对她来说是有一点寂寞的，不过点点滴滴的快乐滋润着她，被同学拉进了钓鱼社团，驻足看着台上时髦的女孩唱歌，然后傻傻的笑，骑车去书店的时候，愉快的心情好像让她飞起来。
最后的雨中，暗恋的男孩把店中的伞借给她，她像受惊的小鹿跑开了。雨滴落在伞缘上轻轻颤动，像被拨动的弦演奏着轻快无忧的歌。……似乎每个人的年少时都有过这样的风景，淡黄色的阳光照过来，告诉我们这个时代已经离我们远去了，但初春的嫩绿还是那么鲜亮，就像回忆在心里，还散发青草的芳香呢！那个时候，我们没有单纯简单的活着，没有烦恼，可是脸上却还带着一抹忧伤，仰望树枝上的春天。
67分钟的电影。钢琴的乐声几乎贯穿全部。忧伤的、单调的钢琴。像一个人怀揣着心事默默地走在寂寥的路上。心绪缥缈。暗恋是一种幸福的寂寞。 [/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523145523743.jpg[/img]
[color=#20B2AA]《关于莉莉周的一切》[/color][/b]
[img]http://www.wuna.net/attachments/month_0410/b91e_000.jpg[/img]
[color=#20B2AA]她生于 1980年12月8日 晚10点50分
就在同一时刻 马克 大卫 查普曼枪杀了 约翰 列侬
尽管 对我而言 那只是个巧合
我关心的只是 她的诞生 诞生于那一时刻
她的名字是 Lily Chou-Chou
天才 甚至是 宇宙
以太的化身
投稿人: philia[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523185370254.jpg[/img]
[color=#20B2AA]解放我们思想的 是她
她投射入以太的阴影 使它的光芒得以升华
并超越了可见光 深入了透明的领域
浸透着痛苦的图像 填补了血清的间隙
投稿人: Cornea
以太治愈了我的痛苦
投稿人: 梦子
你所珍视的 朋友 家庭 恋人
却伤害你最深
你承受着这一切
这便是以太存在的原因
永远平静的地方 便是以太
投稿人: Les Paul[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523194313681.jpg[/img]
[color=#20B2AA]Lily看到了 别人看不到的东西
如果那就是以太 那我们就只能聆听她的声音
投稿人: ICE
除了Lily 还有谁
因以太而得到音乐的灵感
当然是披头士
投稿者: ?
我觉得是 比．约克
投稿人: 能量
是UA 她打动我灵魂的深处
投稿人: 美奈子
当然应该是椎名林檎
投稿人： 开哉
你以为椎名拥有以太吗 不可能
只有Lily了解以太
投稿人： 睡虫[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523203220089.jpg[/img]
[color=#20B2AA]我才是以太的选民 Lily的保护神
我必须维持秩序 带领愚昧的人们走向以太
不让他们再犯错误
投稿人： Rod
听上去像邪教 你们没有以太就活不了吗
投稿人： 墨鱼
我也许说错了 但是
我从Lily那里感觉不到以太 我不是疯了吧
投稿人： Kaiser
我是说 她不过是个人
我的意思是 Lily究竟是谁
投稿人： S
没错
我觉得她不怎么样 你们都被洗东篱把酒黄昏后脑了
投稿人 Kaiser
你们在讲的以太 是什么呀
投稿人： 自由鸟[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523211863746.jpg[/img]
[color=#20B2AA]2001 关于莉莉周的一切 All About Lily Chou-Chou[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user18/orangemelon/upload/2004101312395854880.jpg[/img]
[color=#20B2AA]雄一
在一望无垠的麦田中央，戴着耳机
倾听流泻而出莉莉周的声音
初升的日光照射在麦田上
绿油油的泛着青涩的光
他体会着透明的以太
这样的时候他就会忘记一切烦恼[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252328512812.jpg[/img]
[color=#20B2AA]他意外中得到了莉莉周的宣传画
不顾一切的放在单车后面带回家
那是一幅深灰色的画
画面模糊，似乎弥漫着一层水气
他想起第一次知道莉莉周的情景
想起星野家的一个晚上
那夜的倾谈使星野成为雄一心中的偶像
也第一次认识了莉莉周
知道了她的存在
好像是看到宇宙中的一丝光亮
然而，现实是残酷的
选择就在沉默和反抗中展开
雄一选择了沉默[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/200410252329739701.jpg[/img]
[color=#20B2AA]他习惯在动荡的车厢里
很认真地用心去听莉莉周
阳光总是很强烈地照射到他的侧脸
那是橙黄色的温暖
他在学校的走廊
靠着门侧耳倾听女孩弹钢琴
重复的音调不变的曲子
像是亘古不变的魔咒那样撞击着他的心湖[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523294766568.jpg[/img]
[color=#20B2AA]他看见粉得发紫的天空
盘旋不去的黑色的鸟
他闭上眼睛，总是黄昏，房子就黑了
空气被分成两个瞬间
迷惑的音乐，绿色的隐约灯光
他难以置信地忍受着星野的暴力和折磨
在这过程中
莉莉周的歌声始终贯穿着
他的脸上始终写着忍让和平静
直到，那一刻
星野把他的莉莉周的唱片折断
音乐突然停止
沉默包裹了四周的一切
属于他们之间的友谊残缺了
死亡了
他们都找不到出路，因为忘记了来的方向
雄一就那样想起了以前……
星野原本是沉默的人
但，骄傲，自信，迷茫，厌世却舍身于他
他奢望在忘记中
醉倒在莉莉周的歌声中
可毕竟他选择了反抗和爆发
变半夜凉初透态近乎疯狂的状态中他才得以安慰和喘息
他是最脆弱的人
他试图逃避所有孤寞
所以，最后，在他人格彻底扭曲时
惟有莉莉周的歌声和与菲利亚的对话中相互温暖，慰藉
清脆的按键声
连续不断地充斥着画面
黑白的字段
被折成两半的唱片
内心深处的语言，脆弱，敏感
莉莉周的歌声，低迷，唁哑。[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523303239805.jpg[/img]
[color=#20B2AA]微红长发的女孩儿
飞翔在天空中的风筝
蓝得透明的天空
写满了忧郁和怀疑
也许，青春就应该如此
无所顾忌，百无聊赖地飞翔
直到累了倦了，那时候就长大了
沉寂的旷野上
回荡着莉莉周妖冶，阴冷，放肆的声音
莉莉周的声音渐渐充满了整个世界
雄一
不变地守望在麦田保持一种沉默的姿势
如果，他是在守侯什么
那我宁愿相信
他等待的是一种无言的希望
现实的无奈纵使他绝望
他用隐忍的态度来面对世界的残缺与不幸
在他有些冷漠倦怠的眼光深处是生活破碎的影像
他亲手送他喜欢的女孩去了一条毁灭的道路
女孩儿嘶叫的声音回荡着
他的心也彻底粉碎了
眼泪无住地滴下来
如果这样可以洗刷所有的污秽
他一直那样站着
他一直找不到出路
找不到生存的价值
找不到来时的路
他等到麦田由绿色变成了黄色[/color][/b]
[img]http://www.wuna.net/attachments/month_0410/3zs7_222.jpg[/img]
[color=#20B2AA]星野
同样想抓住莉莉周的世界
同样迷惘
却逃脱不了内心孤独的啃咬
他在空旷的野地里发泄地尖叫
他的痛苦或许只有莉莉周和菲利亚能够解救
他是BBS中的青猫
他后来死在了莉莉周的演唱会散场的途中
一切都是那么造化弄人
青春果真残酷的没有出路吗
他们终于分别找到了出路
死亡对于他来说才是真正的解脱
雄一解脱在彻底告别噩梦和慰藉中
还有他曾经的青春
在痛苦的挣扎中
他长大了
他沁着血破茧而出了[/color][/b]
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[color=#20B2AA]雄一颤抖的双手
“青猫”字样青苹果
湿漉漉的血涂抹在青色的苹果上
青猫的灵魂游荡在青苹果的血光之中
虽然有很深的阵痛和绝望
但是
日子毕竟还是正常起来了
喜欢的女孩正在努力健康的活着
他也可以在阳光充足的小屋里练习弹琴
死去的人代表的逝去的青春
活下来的人仍然要继续努力的活着
即使这样的世界是如此的令人绝望
冷漠而没有希望
受过伤的身体还是可以继续生长的
因为天空蓝的那样透明，所以，活下去，呼吸。[/color][/b]
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[color=#191970]共鳴(空虚な石)[/color][/b]
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[color=#191970]漫漫长路 婉蜓至此
日后亦道远
惟有时光凝聚于寂静
难以平静
在内心深处[/color][/b]
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[color=#191970]看到好多面镜子
真高兴遇到你
只因为在我心里的空虚中
仍然隐藏着和你相遇而产生的痛楚和苦涩[/color][/b]
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[color=#191970]我才一直活着
还意味着什么？
是爱吗？
看了一眼路旁破旧海报上写的话：[/color][/b]
[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523251816230.jpg[/img]
[color=#191970]“爱在这里，神在你的心中”
断绝一切
这个宇宙，还有自己的心[/color][/b]
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[b][color=#191970]我这个躯壳里回响着一种声音
是你姗姗走来的共鸣。
这超越了一切语言。
真高兴遇到你[/color][/b]
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[b][color=#191970]只因在我心里的空虚中仍然
隐藏着和你相遇而产生的痛楚和苦涩[/color][/b]
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[b][color=#FFA07A]----------2004年《花与爱丽丝》Hana & Alice[/color][/b]
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[b][color=#FFA07A]一部关于成长的影片。对少女们青春漫无自觉的日子，用一种近似滑稽的风格和略具神秘感的手法进行了细致的表现，同时，以“记忆丧失”为开端的无厘头情节，如同失去刹车的火车头，风风火火冲向主人公们也无法操纵、和不曾料想的结局。而在这一切之上，两名少女也在悄悄完成着她们向着成佳节又重阳人与成熟的转变。
一部爱情剧，其特殊之处在于少女花所杜撰和虚构的爱情故事，本身在开始的最初，就已经打上了休止符的烙印--谎言不知何时便会被拆穿，爱情会走得如同来的那么轻易，轻灵飘忽到随时就可以嘎然而止。青春期的爱情体验往往不会直到永久，卷入故事旋涡中的少男少女们，在混沌无觉中便经历了深刻美好。[/color][/b]
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[img]http://www.blogcn.com/user19/takeaway/upload/2004102523373649271.jpg[/img]
[b][color=#FFA07A]岩井说：“回想学生时代就不断会有新的灵感出现。实际上我觉得自己更擅长轻快的剧作，不大喜欢认真严肃的东西，所以总想做接近喜剧的作品。结果这次的作品变得结构混乱，主人公花和爱丽丝也还是没能成为想象中的好孩子，是给人野丫头般特殊感受的电影。”
“我一直认为若是对自己没有新的发现是不能开始制作新的电影的。因此这次也将会是全新的作品。在倾向上或许比较接近《情书》和《烟花》。这次自己心里决定要做成喜剧，写剧本的时候头脑里总有这两字在盘旋。”
专访岩井：关于《花与爱丽丝》
缘起--化身于系列短片
记者：怎么想到要拍这部电影呢？
岩井俊二(以下简称岩井)：一个朋友向我建议尝试拍一部在网上播放的短片，这成为现在这部电影的最初来历。之前刚拍过短片《ARITA》，对于连续拍短片有一点抵触情绪，不过想到如果最终能摄制成电影的话或许还可以接受。于是就有了这部《花与爱丽丝》。
记者：短片集与剧场版之间有哪些部分是不同的呢？
岩井：对于短片中没有描写的一些比较重要的情节进行了补足，这是最费心思的地方，做了相当复杂的工作。说不定也有人看过电影后会觉得和短片集的主题是不同的。但是并非如此，我希望看了这部影片后会有“原来如此”的感觉。
记者：短片和电影版的摄影是分开拍摄的吗？
岩井：如果分开拍摄的话现场操作很困难。基本上是拍摄电影用的镜头为主，只是使其可以为短片所用就没有问题了。
记者：电影版可以说是短片集的续篇吗？
岩井：估计看过的人会觉得电影是短片的续集，这一点早在我的意料之中了(笑)。电影所呈现的是与短片完全似是而非的世界。或许会给人“导演的观点即使有所改变，怎么会不一样到这种程度”的感觉。我觉得短片强调的是可爱的感觉，而电影会进入更深的层面。为了让已经看过短片的观众也接受和喜欢，在最初的企划阶段相当烦恼，最终苦心经营出电影中这个似是而非的世界。从这点上来说，观看和比较两者的差异会是很有意思的事情。[/color]
[b][color=#FFA07A]风格--更轻快的喜剧
记者：在你迄今为止的作品中，《花和爱丽丝》处于怎样的地位？
岩井：我回想学生时代就不断会有新的灵感出现。实际上我觉得自己更擅长轻快的剧作，不大喜欢认真严肃的东西，所以总想做接近喜剧的作品。结果这次的作品变得结构混乱，主人公花和爱丽丝也还是没能成为想象中的好孩子，是给人野丫头般特殊感受的电影。
记者：从《情书》到《关于莉莉周的一切》你的每次作品给人的感觉都不同
岩井：我一直认为若是对自己没有新的发现是不能开始制作新的电影的。因此这次也将会是全新的作品。在倾向上或许比较接近《情书》和《烟花》。这次自己心里决定要做成喜剧，写剧本的时候头脑里总有这两字在盘旋。
主角--浑然天成的女学生形象
记者：将主人公设定为两个女孩的理由是什么？
岩井：两个女孩的设定其实是很早之前就有的构想。《花与爱丽丝》故事的原型是以前在拍CM时落选的一个企划。那个提案是做成跨越一年的系列片形式，但没有实现。也许这次是想使其重生吧。
记者：铃木杏饰演的角色和她的真实年龄完全相同，是考虑到演员可以将自己的成长过程切身地表现出来，使角色形象更浑然天成吗？
岩井：预定是演员要尽量接近角色的年龄，完全一致的确是偶然。不过能够真实地拍摄到角色成长的情形，觉得很幸运。
记者：你认为两个女演员的魅力体现在哪里？
岩井：因为她们不是大人，觉得真像在拍动物的电影呢(笑)。拍摄时很辛苦，成佳节又重阳人演员懂得把自己的精力集中在工作上，可她们在现场就像在学校一样，让人有时想说“喂，再认真一点！”虽然我在这里说三道四，不过她们能凭借孩子的本能轻松完成某些表演。虽然难以控制，却也有别样的趣味。
制作--亲自担当音乐监督
记者：这次的作品中有什么新的设置吗？
岩井：很多。比如故事展开的方式，即使是同样的桥段也会拼命考虑“怎样让观众感到意外”而努力去做，这也是拍摄时最有趣的事情。
记者：在拍摄中为什么不只使用了胶片，还用了DV呢？
岩井：之前在《关于莉莉周的一切》中也用了DV。那时的确是用DV更适合表现剧情。我总是执著于用DV拍出胶片的效果。当然只用胶片拍摄也可以，但通过数码技术将那样的影像通过自己的双手制作出来才给人更多的乐趣。这次得到SONY公司的协助，用自己完全独特的技术完成了拍摄。
记者：你也担当了这次的音乐制作？
岩井：音乐并不是我的专长，只不过出于兴趣而会弹钢琴的程度而已。学生时代自己也曾尝试作曲。在制作电影时总要把一首曲子反复听上百遍，慢慢地，自己也变得想做音乐了。实际上开始时是悄悄做的，因为没有自信，在幕后人员名单上也没有出现，《四月物语》和一些广告作品中都匿名担当过音乐制作。
不过匿名实在不是什么光彩的事情，况且本来就是出于兴趣。既然都走到了这步，于是下决心在《ARITA》的幕后人员名单中打出自己的名字(笑)。不过一起工作的都是很出色的人，压力很大。要是被人说“因为导演做了音乐，片子的水准下降了”就糟了，于是不得不花费很多时间反复修改曲子。 [/color][/b]
[b][color=#6A5ACD]我那天在《情书》的盘里看见一张岩井俊二画的《情书》的镜头，是一张水彩画，不知道是不是《情书》的分镜头里的东西，画的挺好。投稿人：lpig
是DVD吗？能把图发给我看看么？投稿人：flying
岩井俊二在大学里学的可是油画专业啊，什么时候我们的优秀导演也能有这种来自非科班的分子啊？投稿人：固力果
岩井俊二可是从小就喜欢电影的，在做电影导演之前就拍过很多东西了，MTV，广告，电视……投稿人：烟
《燕尾蝶》里，固力果在live house里My way,真的很感人的翻唱。他电影里的音乐我都喜欢。投稿人：元盗
《情书》里的音乐就是岩井俊二作的，还有《四月物语》。投稿人：Ms.cat
网上可以看《情书》那篇小说，不过电影更有魅力。恩……是各有各的好。投稿人：南柯[/color][/b]
[b][color=#778899]全能的岩井俊二
好象是在颂扬，但是除了导演之外，岩井俊二会作的事情也确实很多。在《四月物语》中岩井俊二就一人身兼数职，包办了影片的编导，音乐，发行，宣传等多项工作。
少年时代的岩井俊二就已经爱上了电影，音乐，绘画和文学。目前，岩井俊二的小说已经发行的有《情书》《燕尾蝶》《华莱势的人鱼》，这几部小说都已经由他拍成电影，而他的《关于莉莉周的一切》也是根据他所写的一部同名小说拍摄的，这种方式已经形成习惯了。另类有两本散文随笔《垃圾筐里的戏剧》，《现在和那时的岩井俊二》也已经发行，在书店里塌实作家岩井俊二。
作为横滨国立大学油画专业的毕业生，岩井俊二的绘画也颇具功力。他创作的多部影片绘画的分镜头剧本和《情书》《燕尾蝶》的漫画都已经被影迷们视为不可多得的宝物。他对画面的唯美把握也得益于此吧？
音乐上，岩井俊二堪称精通，在《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，是他亲自创作演奏的。在其他影片中，各种音乐风格的把握和融合做的非常出色到位，《燕尾蝶》是表现岩井俊二对音乐非凡领悟力的作品。难得导演能对摇滚乐和管弦乐两者的认识都那么出色。
受不了《莉莉周》了，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡！投稿人：lpig
那表现了岩井俊二的矛盾，实际上是让你感受那种理想和现实之间残酷的距离，特别是雄一将他所爱女孩送入陷阱时的那时侯矛盾，太极端了。投稿人：Villia
“天堂是存在的，当人死后的时候，灵魂飞向天空，在碰到云彩的一瞬间，就会化成雨点落下来。”这时候天下起了大雨，飞鸿说：“我们现在在天堂了”！投稿人：固力果
理想的守望者
岩井俊二的电影无疑是温柔的，细腻的，但又是强硬，残酷的；他的影片唯美婉约却又诡异刺激，他游荡在主流和另类之间，没有偏离任何一方。
理想与爱是岩井俊二的主题，他的影片更多的是关于爱的理想，好象暗恋。那种青春期的异常执著的理想，对爱的理想和渴望，在暗恋里体现的淋漓尽致；小男孩默默的陪在离家出走女孩身边，一路上就满足于默默的跟随。……（《烟花》）；在借书卡上写下的是自己的名字，也是那个女孩的名字，画挑逗的漫画在对方卷子背面，他知道那不是他的卷子，蹲在那个女孩身边让他摇自行车照明的时候，他一定是满足的……（《情书》）；为了考到东京的“学长”，努力考进东京同一所大学，在“学长”认出她的时候，她感到的是幸福吧……（《四月物语》）；原来是小学的同学，转学了却在中学重逢，他屈从于强大的不良少年，她却坚决不屈服，虽然已经受害，杀掉那个罪魁也是为了她吧……（《关于莉莉周的一切》）；甚至在《燕尾蝶》里，固力果与飞鸿的爱仍旧是那么吱吱唔唔，直到飞鸿临死，又一次失之交臂。
暗恋是岩井电影的主题，《情书》中那种将死者十余年前的暗恋层层剥出更是暗恋的极致：最终藤井树的未婚妻无法否认，他对那个人的初恋是对她的暗恋。而观众的感触更超过藤井树的感触，因为两个女人的相貌不同，其实那个人的全部的爱都是对藤井树的。这种爱情观只有东方人才能理解，很少有西方人的电影描述暗恋，他们会直接表述感情，而东方人会将爱埋藏在心底。是害羞吗？不是全部的原因，对理想的态度决定了这种情况。
岩井的影片中，理想是神圣的，正因为神圣才不可企及，暗恋就是这样的比喻。对于纯粹的理想，实现与否并不并不关键，关键在于对理想膜拜的过程。真的去实现理想，那就一定会失败。《梦旅人》中的三个病人，《燕尾蝶》里的元盗们，岩井在电影中欣赏他们，但是他们在岩井的的世界却一定会失败。在岩井这两部电影里，在人们追逐理想的过程中，充满激情，人们说着充满寓意深刻的话：“天堂是存在的，当人们死去的时候，灵魂飞向天空，在碰到云彩的那一瞬间，就会化成雨点落下来。”他们在寻找的理想是天堂，在《燕尾蝶》里，天堂已经触手可及了，但仍是失之交臂，那是必然的。追求天堂的结果是死亡，令人感动。而其他影片中，守望者的理想也是无一例外的失败，因为只是守望着，无限的*近却并不接触，凄婉的美。
那就是岩井用电影所展现的东方的理想主义。
岩井俊二的电影美的让人恶心，是近于无耻的粉饰。投稿人：恶之花
即便紧凑，他的影片节奏也太慢了，《关于莉莉周的一切》如果没有形式上的小手段，简直和《蛄岭街少年杀人事件》完全没法比，虽然后者片长四个小时。投稿人：villia
他缺少构建完整的世界，复杂的世界的能力。也缺乏足够的社会责任感，主题过分流于情感，缺少深度。投稿人：北野武
这就是他的特色，满汉全席固然好，几道精致的家常小菜却也是另一番风味，大师就一定要选大题么？投稿人：Ms.cat
败笔
画面的美把握非常到位。可以说《烟花》，《情书》，《四月物语》的成功得益于此，美丽的画面+淡淡的哀愁构成了婉约的作品。《燕尾蝶》，《梦旅人》《关于莉莉周的一切》却是那种带有病态和残酷意味的影片，应该是那种《恶之花》式的感觉，然而在恶的表现上，病态的勾画上让人觉得还是所欠缺的；狼朗在在不一个不明不白的暗东篱把酒黄昏后杀组织，在与刘良魁的元盗流氓最后对决那一场，更是让人觉得傻乎乎的，特别是那个不明不白扛火箭炮出来的女人，莫名其妙。再有《梦旅人》表现长毛少年时受性虐佳节又重阳待的几个镜头也让人觉得好笑。
通观岩井俊二的几部作品，他影片中表现的主题比较单一，挖掘的深度已经达到极至了。《燕尾蝶》携500万美元大资金制作，更暴露出岩井在表述大的复杂的环境事件能力上，在构建丰富的人的世界能力上，他还是欠缺的，虽然那几部片子让他已经触到了大师之门。
听说过那个Y2K计划了么？据说岩井俊二，关锦鹏和杨德昌三位导演在2000年创作出三部高水平的电影，岩井的新片会是一部科幻喜剧。
现在已经是2000年了……投稿人：villia
岩井出道一共9年，每一部作品都可圈可点，对于一名导演来说相当不易，《关于莉莉周的一切》虽然缺乏新意，但在手法上却有不少有益的尝试。他的大师之路走得相当顺畅了，有消息说岩井的新片将会是一部有科幻色彩的喜剧，也许是他突破惯用主题的一次机会。投稿人：Ms.cat
矫情，卡通的岩井俊二
受访者：陆川（《寻枪》导演）
---------尽兴矫情
陆川：岩井俊二在青少年时代的校园感受，对他个人有秘密性，很动情，《四月物语》，《情书》都是此题材，也是他最好的作品。也由此可见日本人拍电影的心态比我们平和，象这样类型的两部片子再中国是找不到投资的，我们要拍大玩艺，一个小女生的细腻内心是不值得拍的。
在学校，我们被教育；“别拍大学生，别老觉得你们这点事算个事。”好象我们的生活是矫情的，青年人的生活在成年人眼里当然是矫情的，因为生活对青年还是个梦，这种感觉就象个青橄榄。许多人会说岩井俊二的片子沉闷，我说那不是沉闷，那是慢。在缓慢的节奏中，有许多味道可以咀嚼，那是青春的感觉。他是时尚人物，但我觉得他很古典。他是全情投入宣泄自己的青春情节，拍出了自己的学生作业。
我们觉得少男少女懵懂的恋情一钱不值，但岩井俊二把这种矫情拍出来了，结果我们的大学生都追捧他。其实我们可以拍的超过他。他的电影有出色的影像感，叙事策略灵巧，但在故事上不过瘾。
日本社会已经非常的条理化，人活得规矩，也出不了大事，导演只能拍一点小感觉，耍耍灵气，这对导演是致命伤。韩国已和日本一样富足，但这个民族历史上一直受压抑，还有很深的痛苦记忆，所以他们的电影能如此有活力。从这个角度讲，真正的大导演应该出在中国，因为我们有更痛苦的历史，有更复杂的现实！
受访者：应松冽（“雕刻时光”影吧老板）
-----------卡通物语
应松冽：在我的酒吧里放过岩井俊二的《四月物语》，他在大学中间引起的热潮，现在已经过去。他的电影很卡通片，最少有百分之30的成分。我是个台湾人，33岁，台湾文化受日本影响大，我前后五年小孩儿都是看着二十多部卡通片长大的，如《无敌小金刚》《恐龙救生队》，而且还有无数的漫画书。我们这一代人在网上被称为“五年纪”，长大后行为上受卡通片影响，所以对此敏感。
卡通宣扬的是一种“正义战胜邪有暗香盈袖恶，好人有好报“最简单的价值观，我们这代人特点是爱闹，爱享受，直接，固执，自我。日本是卡通大国，他们的小孩儿受影响的程度比我们大。这一点岩井俊二避不了，也影响他的影片风格。他的确矫情，但是他是发自内心的矫情，就象卡通，我们只能承认他的真诚。
日本是一个追求纯粹的民族，当觉得樱花落时很美，便只管这叫”落花“，别的花落了，不能算”落花“。岩井俊二竭力要把纯情拍到极致，不管是不是幼稚，阴柔，一个人如此认真，他就无可挑剔。
受访者：杨超（电影学院导演系研究生）
----------无害食品
杨超：岩井俊二在北大学生心中的地位和周星弛相当，他的《情书》被奉为经典。他的电影有视觉的影响力。
他的电影有视觉魅力,他不是思考型的大师,更象一个健康歌手.他的影片是无害的文化食品 ,其实这个人对社会是有思考的,他的作过对残酷现实的探究,但最终又回到纯情题材的老路子上,就象制作没有农药,辐射污染的绿色食品,他纯情着,对世界未尝不是一件好事.
他比王家卫真诚,他在编剧上下了太多的功夫,王家卫对待自己影片中得人物过于轻率,岩井俊二的故事扎实.他是显得时尚.所有的导演都要拍自己的青春故事,往往有张力,因为心中有爱,有现实和理想的对垒.应该强调,他是一个内心十分健康的导演.但他没能在情感深层打动我,因为不独特,他的情感是一种普通性情感.普遍适应每一个人,有俗套之嫌.幸好他的电影里总有些令人难忘的场面,电影的观赏方式,实际上就是获得一些印象,在回味他的电影时,总能有明确的画面。[/color][/b]